暮春的风广东股票配资开户，总带着一种欲说还休的缠绵。它拂过庭院，枝头最后几瓣荼蘼颤了颤，终究悄无声息地落了。一个女子独倚在妆楼边，看着那零落的花片，像看着自己已然凋零却又未曾全然死去的青春。
她叫吴淑姬，一个名字在历史尘埃里闪着微光，又被无数叹息掩去的女子。她的词，像一枚被泪水浸透又风干了的玉簪花，清丽，脆弱，带着挥之不去的苦味，被偶然拾起时，仍能刺痛人心。
《小重山.春愁》
吴淑姬·宋代
谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。
庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。
不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
荼蘼是春天的句点。它的盛放，是春天最后的、倾尽全力的华美；它的凋零，则宣告一场盛宴彻底散场，不留余地。吴淑姬起笔便落在这个节点上，用的是一种近乎平静的陈述语气——“春事休”。没有惊呼，没有哀叹，只是默默地、认命般地接受。春天结束了，如同她生命中最美好的那段辰光，已然戛然而止。
展开剩余85%然而，她的笔触又是那么不甘。她看见，并非全然凋尽，还有“无多花片子，缀枝头”。那残存的、伶仃的几瓣，颤巍巍地挂在枝头，在渐暖的熏风里，做着最后一点徒劳的坚持。这“无多”，是数量上的稀少，更是力量上的微薄。这“缀”字，用得极轻，也极重。轻的是姿态，仿佛一阵稍大的风就能带走；重的是那份执拗，明知不可为而为之，拼尽全力也要在枝头多停留一刻。这哪里是写花，分明是写她自己。命运的风暴早已席卷过她的人生，将她卷入泥泞，可她骨子里那点属于才女的灵慧与清高，那点对美好与洁净的本能眷恋，就像这枝头最后的几片花瓣，怎么也不肯彻底坠落，零落成泥。这是一种沉默的抵抗，柔弱，却带着惊心动魄的凄美。
这让人想起她身陷囹圄时的情境。周遭是粗粝的墙壁，冷漠的狱卒，不堪的罪名。那是她人生的严冬，比暮春更为酷烈。可就在那样的绝境里，当太守王十朋给她一个自证的机会时，她心中那“无多”的才情花瓣，便倔强地“缀”了起来。她不是用眼泪乞怜，而是用词章为自己辩护。那是她捍卫自己灵魂清白的唯一方式，是她在绝望深渊里，伸出的、带着露水的、最后的柔嫩枝桠。
视线从枝头微花，移到庭中槐荫。槐树的影子，本是午后一片静谧的阴凉，此刻却被风“揉”得细碎。一个“揉”字，让无形的风瞬间有了蛮横的、带着情绪的手感。它不吹，不拂，而是“揉”，是肆意地搓弄，是充满掌控感的破坏。那被揉碎的，何止是树影？更是她完整的人生，安宁的岁月，以及对未来曾有过的一点微茫憧憬。风过处，光斑凌乱，心绪也随着这光影的支离破碎而无法拼凑完整。
就在这破碎的光影里，传来了黄莺的啼鸣。季节已晚，莺声亦“老”，不复初春时的清亮脆嫩。可吴淑姬听来，那声音却“尚带娇羞”。这“娇羞”二字，用得奇崛，也令人心酸。那是她赋予老莺的一种近乎慈爱的想象，也是一种深切的自我投射。她觉得自己就像这只暮春的老莺，最好的年华已然逝去，被生活的风霜磨去了鲜亮的羽毛。可是，内心深处，是否还残存着一点少女时代的情致，一点对爱与美好的本能向往？那点“娇羞”，是她被苦难生活层层包裹之下，依然未曾完全泯灭的、对世界的温柔感知，是她灵魂深处不肯老去、不肯全然粗糙的那一小块净土。
这份“娇羞”，或许也曾在她面对王十朋的考题时，悄然流露过。即便身处污浊的牢狱，面对决定生死的太守，当她提笔属文，那份属于才女的、对文字的虔诚与灵秀，便会冲破恐惧与屈辱，自然而然地显现出来。那不是矫饰，而是灵魂底色在极端境遇下的折射。就像老莺的啼声，尽管背景是破碎的树影与迟暮的春天，但那一刻的鸣啭，依然带着生命原初的、动人的羞怯与真诚。
场景从庭院转向妆楼，从对细微之物的凝眸，转为对广阔天地的远眺。“独自倚妆楼”，五个字便是一幅画，更是一种深入骨髓的生存状态。妆楼，本是女子理云鬓、贴花黄，为悦己者容的地方，是充满私密性与期待感的所在。然而此刻，它空寂无人，只剩下一个“独”字，牢牢地钉在那里。这“独”，是身边无人相伴的孤独，更是无人能懂的灵魂的寂寥。她凭倚的栏杆，恐怕已被体温煨得微热，可心底那份寒凉，却无论如何也驱散不去。
她看见了什么？不是“过尽千帆皆不是”的期待，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天的春草，丰茂绵延，在风的吹拂下起伏如绿色的浪涛。这天地的生机，浩瀚无涯，却愈发衬出她自身的渺小与孤零。那“烟草浪”是动的，弥漫的，吞噬一切的，像极了在她胸中翻涌、却无处倾泻的愁绪。它不是“一江春水向东流”那样有方向的、可奔涌的愁，而是弥漫的、窒息的、无所不在的“浪”。这愁，混杂着身世飘零之痛、蒙冤受辱之愤、前途茫茫之惧，以及才情无处安放之憾。它如此庞大，如此具体，以至于需要动用“一川”的烟草和天上的浮云来映衬、来比拟。
云是浮的，无根的，正如她此刻的身份与命运，妾身未明，漂泊无依。草是“烟”的，朦胧的，正如她看不清的未来，笼罩在一片迷雾之中。这开阔的远景，没有带来豁达，反而像一面巨大的镜子，照见了她内心同样无边无际的荒凉与迷茫。凭栏远眺，本是想舒散心怀，谁知所见景象，竟成了内心悲苦的外化与放大。
既然向外望，只能徒增烦恼，那么，“不如归去下帘钩”。这看似是一个简单的动作，放下帘子，遮断外界的风景，也试图遮断那汹涌而来的愁思。这是一种退缩，一种自我保护。当外在的世界带来的只是压迫与伤感时，退回狭小的室内空间，似乎成了唯一的选择。这“归去”，不仅是身体的退回，更是心灵的蜷缩。帘钩落下，发出轻微的声响，像一声无奈的叹息，宣告着对外部世界的一次短暂放弃。
然而，帘子能遮住眼前的“一川烟草”，又如何能遮住心底早已泛滥成灾的愁绪？于是，有了这最后一句，看似直白浅近，却如一把淬了冰的匕首，轻轻刺入读者心中最柔软的地方——“心儿小，难着许多愁”。
她不说愁有多么深，多么重，多么浓。她只说自己的心太小了，小到装不下这许许多多的愁苦。这是一种孩童般天真而委屈的诉说，将巨大的、抽象的悲苦，转化为一种具体的、几乎令人怜惜的容量不足。她的愁，不是“白发三千丈，缘愁似个长”的夸张宣泄，不是“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的沉重比喻，而是“心儿小”三个字，带着女性特有的细腻、脆弱与无助感。这份愁，因这“小”而显得愈发拥挤，愈发无处可逃，愈发令人窒息。它不再是向外奔涌的浪，而是向内淤积的、沉甸甸的块垒，压在那颗小小的、柔软的心里。
这份“难着”，是承载不了的物理极限，更是精神上不堪重负的濒临崩溃。一个弱女子，要如何用她单薄的肩膀和纤细的心灵，去承受家贫、貌美带来的觊觎，承受被欺凌、被诬陷的屈辱，承受牢狱之灾的惊惧，承受即便脱罪后依然只能为人作妾的命运？她的心，本是用来感受春花秋月、酝酿清词丽句的，如今却被硬塞进了这么多粗糙而痛苦的沙石，怎能不感到胀痛，不感到“难着”？
全词就在这声近乎喃喃自语的叹息中结束了。没有呼天抢地，没有怨天尤人，只有一种疲惫到极致的承认：我认了，我的心就这么大，真的装不下这全部的、命运的恶意。这份收敛的、内向的悲伤，比任何号哭都更持久，更蚀骨。它让所有读到的人，都在那一刻，仿佛触摸到了一颗在重重压迫下微微颤栗、却依然保持着自己形状与温度的灵魂。
吴淑姬的一生，如同她笔下的荼蘼，在春天最边缘处绽放，旋即凋零。她的才情，是她不幸人生中唯一闪光的鳞羽，却也可能是她一切痛苦的根源之一。所幸，她将这所有的“难着”之愁，凝成了《小重山》这样一阙词。词中的春愁，早已超越了季节与闺阁，成为了所有在命运中感到无力、在孤独中感到窒息、在巨大悲苦前感到自身渺小的灵魂，所能共同感知的一种深切的共鸣。
当暮春的风再度吹起广东股票配资开户，当荼蘼的香气若有若无地飘散，你是否也会在某个瞬间，感到一丝“心儿小，难着许多愁”的惘然？那被帘子隔开的，是窗外的烟草浮云，还是心底那些无处安放的、细微而沉重的叹息？
发布于：浙江省长富配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
